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一个月前，即8月4日，中国驻法国大使馆举行了一场切换仪式，以捐赠其法国朋友德特雷斯·马库斯（Detrez Marcus）在中国捐赠了反日战争的历史照片。中国大使馆在法国的大臣陈东会见了马库斯和其他人，并给了马库斯一份捐赠证书，感谢信和上海桑胡反裔战争纪念馆的其他文件。这些反日战争的历史性照片是马库斯在他的祖父罗杰·皮埃尔·劳伦斯（Roger Pierre Laurens）一生中收集的618张历史图像，他在上海的Songhu Anghu Anti-Painteanse War Memorial Hall上免费获得。 1937年的上海战役期间，日本军队在上海录制的劳伦斯专辑中包含的一些照片。但是，其中一些图片与其他MGA数据库专辑的图片结合在一起，有时对Marcus提供的图片的真实性引起了一些疑问。后来，在认可之后上面，图片都是明胶银盐黑色和白纸，并在1930年代和1950年代洗涤和印刷。但是，当时的一些上海战斗图像被复制和重新归还，但当时被翻拍和其他方法重新归还，但这并不影响这些图片成为抵抗战争历史的重要记录，也是日本军队活力的重要见证人。那么，“劳伦斯专辑”的618张照片是如何相遇的？ 9月2日，在上海师范大学，丁Yijun（Ding Yijun）举行的“ 2025年中国 - 法国论坛：第二次世界大战的二战”中，上海海事大学的一名老师，上海师范大学的中国历史上的博士后研究员。上海海事大学老师丁Yijun（中间）和其他人参加了照片标识工作。面试官给了这张照片，以确认劳伦斯在战斗战争期间于2025年2月返回。那时，弗兰CE的朋友马库斯（Marcus）在中国青年钟豪宗（Zhong Haosong）和法国青年拜吉（Bai Shijie）的陪同下，由他的祖父罗杰·皮埃尔·劳伦斯（Roger Pierre Lawrence）收集的618张历史照片来到中国，并在上海的Songhu Songhu Anthu Anthu Anti-Paingapanese War Memorial Memorial Hall中给了中国。上海Songhu Anti-Painteans War Memorial Hall收到了Lawrence专辑的捐款，因为这张专辑中的一些照片录制了日本军队Fiercetake手写笔记和日期，提供了历史上的主要背景。同时，纪念馆开始对这些图片集进行评估和评估。 “我们已经被打折并仅识别出这些图片。它们没有被捕获，今天没有印刷，而是历史图像。但是，其中一些又有时间了，但也有历史背景和其他因素。”丁Yijun说。分类后，我们可以看到专辑照片包括劳伦斯发送给法国的照片，他拍摄给上海的图片和图片PR被朋友排卵。丁Yijun说，整个身份过程分为四个问题：劳伦斯是谁？图片是假的吗？劳伦斯独自拍摄哪张照片？是什么反映了整个Hlawrence专辑？结果，丁Yijun和上海师范大学的城市文化研究中心团队两次去了Songhu Pavilion，以识别和分类618张照片，以及Songhu Pavilion的数量以及所有录制的照片。据马库斯说，他的祖父在种植园工作。同样在上海档案馆的法国特许公共委员会档案中的Yijun也发现了劳伦斯在1941年至1942年的办公室种植中的薪水等级，并从他的申请中给宿舍植物蔬菜的花园中的几封信。进行比较之后，申请信劳伦斯的签名（劳伦斯，图2）与法国档案中第二个西尔维女性的出生证明的签名完全一致（图3）和签名马库斯没有捐赠的收集照片（图4和5）。此外，基于上海法国领事馆的注册信息信息，它可以证实劳伦斯（Lawrence）于1939年进入上海法国特许经营局作为市政雇员，并自1941年以来担任种植部门的检查员。数据4：来自Marcus的未统一收藏的照片。数据5：专辑照片背后的签名Marcus没有捐赠。数据的照片“可以确认劳伦斯是男人，他在战斗中进入上海。”丁Yijun说，在一套照片中，他们得知劳伦斯经常穿着军装，并出现在法国军事营地（营地贝尔内斯·卡姆巴特），公寓Picardie（现为汉山酒店）和帕克·德佩坦（ParcdePétain）（Nowis Hengshan Park）。 19日上海战役期间在上海的劳伦斯也是如此37？丁Yijun在1930年代在“虚拟上海”网站上找到了法国殖民团组织的照片。在图片中，他找到了劳伦斯的朋友Lathur。这张照片是在1936年7月25日晚些时候拍摄的。这张照片被签名为罗杰。通过进一步的识别，他们通常证实劳伦斯自1935年以来就已经在上海汉山路附近的法国军营中长期存在。图片的真实性及其含义证明了劳伦斯在反日本战争期间在上海。这些图片如何识别真实性？丁·扬（Ding Yijun）说，这些照片被发送给上海司法学院评估和认证至少6杯，其中包括钡和锶的最重要要素。在20世纪上半叶，这张照片是由硫酸钡作为材料形成的。该测试发现，所有用于检查的照片的钡含量均超过75％。认识后，所有图片均在1930年代和1950年代印刷。对于研究人员来说，他们还想知道劳伦斯拍摄的哪些图片以及哪些翻拍是？丁Yijun做出了假设和思想。他举了一个例子，说他们发现许多照片中有相同的燃烧建筑物，包括太阳，夜晚，近距离和遥远的景色。 “很可能在劳伦斯在位置和不同时间拍摄这些图片。”此外，丁Yijun认为，如果找到了同一批印刷图片（电影卷上的图片），并且确认了劳伦斯拍摄的MGA图片，那么这部电影卷上的照片很可能会拍摄给他；相反，如果已经证明电影卷上有图片是 - 我的，那么这批次中的图片很可能会得到修复。丁Yijun注意到一些图片背后有很多字母，墨水标记和内容。例如，图55数字是图片当时的劳伦斯在上海博物馆面前。后部有三个不同的角色，所涉及的内容是：第一个是“新上海，武道，复活节36年”，用漂亮的笔字符写成；第二个是“中文37”一词，字母略厚 - 手动和棕色的墨水颜色。可以判断这张照片是在1936年4月复活节拍摄的。那天，劳伦斯去了武乔昌参观市政博物馆。图6，当时劳伦斯在上海博物馆面前拍摄了数字55的照片。数据编号320的图片也为04。根据图片背后的记录，这是1936年4月的复活节，劳伦斯和他的伴侣去了江万的一座寺庙。同时，1936年复活节拍摄的许多其他照片，铅笔数量为04。从那里可以得出结论，标有铅笔编号04的照片应该是劳伦斯和他的伴侣的图片现场郊游系列'。他说。在遵循全部专辑之后，读Yijun认为，一些专辑的照片是Arereally Remakes。根据历史研究，在1930年代，法国士兵经常参加优惠及其内部活动的边界，包括义务，建筑建设等，但他们很少去诸如中国和公众优惠之类的地方，而在特许权外面的照片可能是补救措施。例如，从1937年8月到1937年9月，一组显示上海战场场景的照片，包括战场和城市轰炸的条件，并在Yingming Photo Studio中洗净了翻拍并重新制作的照片。 “仅通过实际拍摄或负面电影，我们就可以确认100％接受了电影。”丁Yijun说，当时，上海的一些外国士兵在交换图片和彼此拍照的协会中遇到了情况。应该指出这些照片确实记录了中国人的严酷场面，从1930年代到1940年代被日本征服者摧毁，并揭示了日本对中国入侵的历史现实。 “帝国主义塑造了个人的视觉认知和对全球扩张的审美判断，并巧妙地影响了个体的视觉行为。”丁Yijun说，这些照片还可能反映出他们不仅拍摄了“奇怪的场景”，而且还射击了现场为战争带来的“历史时刻”。回到Sohu看看更多
